一首好词，必有深邃的意境。况周颐“无词境，即无词心”与王国维“词以境界为上”所言，都是强调意境在词中的主导地位。一般而言，诗宜于述事咏志，词宜于思怀抒情。故词之意境相对诗之意境更深隐、幽邃。
词之意境，是指意与境、心与物、情与景等主客观融合一致的艺术境界。其中，情与景，是构成意境最基本的元素。此“情”，非是无病呻吟的矫揉之情，而是流于心底的真挚情感或真切情怀；此景，非是迁时之景，而是合时之景，是多实少虚，虚实相济之景。如是，词之意境优美的形象与意象，主要通过情与景几种相济相融的手法予以表现。
一是情主景辅，点景抒情。此种手法多以直接抒情为主，亦有少许托景寓志。如辛弃疾《破阵子·为陈同父赋壮词以寄之》、岳飞《满江红》，或几无托物寄志之辞，或点景几笔，都未有抽象而乏味的议论，只将感悟的理念、意兴与真切情怀，直接倾诉于字行间，故具有生动的意象与感染力，达到感人的意境。
二是景主情蕴，寓情于景。此种手法以写景为主，带几笔抒情，忌纯粹为景而写景，景中应蕴涵作者内心感情。如李白《菩萨蛮》、马致远《天净沙》，全篇几乎都是以“景语”蕴以“情语”，各构成一幅落寞空寂而形象的景图，但前者以“何处是归程”，后者以“断肠人在天涯”各仅一句，便点出全篇的意蕴，从而创造悠远的意境。
三是情景并有，情景交融。此种手法忌景不逮意，情不顾景，而应是形象与意象的融合，从而使抽象的理意凝炼为形象的感情。此类词作，名篇为数颇多，如李煜《虞美人》、范仲淹《渔家傲》、苏轼《水调歌头·明月几时有》等，都是景中有情，情中有情，情景浑然一体的巧妙融合，从而营造出优美深远的意境。

2007-5-21